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El Louvre reabre este miércoles la Galería Apolo pero sin joyas; resaltarán los murales de la sala del robo

El Museo del Louvre reabre la emblemática Galería de Apolo tras el atraco de 2025, enfocando la visita en su valor arquitectónico y pictórico mientras traslada las joyas restantes a un área de alta seguridad.

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El Museo del Louvre reabrirá al público la Galería de Apolo tras haber permanecido cerrada durante nueve meses debido al robo de parte de las Joyas de la Corona ocurrido en octubre de 2025. Sin embargo, la reapertura se llevará a cabo bajo un nuevo concepto museográfico que no incluirá la exhibición de piezas o gemas de valor en el lugar.

La dirección del recinto museístico decidió retirar de dicho salón las colecciones y objetos preciosos restantes, devolviendo el enfoque de la sala a su riqueza arquitectónica y artística monumental.

Reubicación de joyas y espacio de máxima seguridad

Las autoridades del museo informaron sobre el destino de los objetos históricos que no fueron sustraídos durante el atraco, así como el plan de resguardo para el patrimonio restante:

  • Nuevo espacio blindado: Las Joyas de la Corona que permanecieron en resguardo serán reubicadas en el futuro dentro de una nueva sala de máxima seguridad sin ventanas, diseñada para ofrecer mayores garantías de protección y conservación.
  • Restauración de piezas: Entre los objetos recuperados o dañados se encuentra la corona de la emperatriz Eugenia, la cual continúa en proceso de restauración por parte de especialistas antes de volver a ser exhibida al público.
  • Apertura condicional: Las piezas históricas no regresarán a la vista de los visitantes hasta que la construcción de la nueva área de resguardo esté concluida en su totalidad.

Revalorización del espacio arquitectónico

Con este ajuste en la exhibición, la Galería de Apolo retoma su función histórica como salón ceremonial del antiguo palacio real francés.

Los visitantes podrán apreciar las obras pictóricas y elementos esculpidos en techos y muros, realizados por el artista Charles Le Brun y otros creadores entre los siglos XVII y XIX, los cuales constituyen uno de los conjuntos barrocos y neoclásicos más relevantes de la institución.

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